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Kreiz breizh akademi - Elektridal
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La spécificité de la Kreiz Breizh Akademi réside dans le fait qu'elle s'appuie sur la transmission des règles d'interprétation de la musique modale (échelle, rythme, variation) et sur la musique populaire bretonne. Les résidences de la Kreiz Breizh Akademi tournent autour de trois objectifs principaux :
1. Travailler les techniques musicales basées sur l'entendement modal 2. Le développement d'aptitudes à la composition, méthodes d'arrangement et jeux d'orchestre (construction d'un répertoire original) 3. Appréhender l'univers de la scène (restitutions publiques, concerts, tournées...) Après 'Norkst' en 2003 et 'Izhpenn 12' en 2007, le 3ème collectif Kreiz Breizh Akademi, dirigé par Erik Marchand, s'est formé début 2010 en mettant à l'honneur instruments électriques, percussions et cuivres. Une belle façon de prouver que la modalité ne se cantonne pas aux instruments acoustiques et peut s'inscrire dans tous les courants musicaux.
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11241
Fiche technique
Titres
1. Traouzulon | 2. Ton kenavo | 3. Tachenn penn ar roz | 4. Bolom | 5. Gwerz ker is | 6. Mervel kant gwech | 7. Balalin balalan | 8. Zoudarded an nation
Label
Innacor
Support
CD
Sortie
Juillet 2011
Code Barre
3521383418314
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La spécificité de la Kreiz Breizh Akademi réside dans le fait qu'elle s'appuie sur la transmission des règles d'interprétation de la musique modale (échelle, rythme, variation) et sur la musique populaire bretonne. Les résidences de la Kreiz Breizh Akademi tournent autour de trois objectifs principaux :
1. Travailler les techniques musicales basées sur l'entendement modal 2. Le développement d'aptitudes à la composition, méthodes d'arrangement et jeux d'orchestre (construction d'un répertoire original) 3. Appréhender l'univers de la scène (restitutions publiques, concerts, tournées...) Après 'Norkst' en 2003 et 'Izhpenn 12' en 2007, le 3ème collectif Kreiz Breizh Akademi, dirigé par Erik Marchand, s'est formé début 2010 en mettant à l'honneur instruments électriques, percussions et cuivres. Une belle façon de prouver que la modalité ne se cantonne pas aux instruments acoustiques et peut s'inscrire dans tous les courants musicaux.